雨霖铃

　　　　　　柳 永

　　寒蝉凄切，对长亭晚②，骤雨③初歇。都门帐饮无绪④，留恋处⑤，兰舟⑥催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎⑦。念去去⑧、千里烟波，暮霭⑨沉沉⑩楚天⑪阔。

　　多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节⑫！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年⑬，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情⑭，更与何人说？

①此调原为唐教坊曲。相传唐玄宗避安禄山乱入蜀，时霖雨连日，栈道中听到铃声。为悼念杨贵妃，便采作此曲，后柳永用为词调。又名《雨霖铃慢》。上下阕，一百零三字，仄韵。这首词选自《全宋词》，雨霖铃又作雨淋铃。这首词是他离开都城汴京（现在河南开封）时写的，抒发了跟情人难分难舍的感情。

②对长亭晚：面对长亭，正是傍晚时分。

③骤雨：阵雨。

④都门帐饮：在京都郊外搭起帐幕设宴饯行。无绪；没有情绪，无精打采。

⑤留恋处：一作“方留亦处”。

⑥兰舟：据《述异记》载，鲁班曾刻木兰树为舟。后用作船的美称。

⑦凝噎：悲痛气塞，说不出话来。即是“凝咽”。

⑧去去：往前走了一程又一程（分手后越来越远）。

⑨暮霭：傍晚的云气。

⑩沉沉：深厚的样子。

⑪楚天：战国时期湖南、湖北、江苏、浙江一带属于楚国，这里以“楚天”泛指南方的天空。

⑫清秋节：萧瑟冷落的秋季。

⑬经年：经过一年或多年，此指年复一年。

⑭风情：情意（男女恋情）。

　　秋后的蝉叫得是那样地凄凉而急促，面对着长亭，正是傍晚时分，一阵急雨刚停住。在京都城外设帐饯别，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。握着手互相瞧着，满眼泪花，直到最后也无言相对，千言万语都噎在喉间说不出来。想到这回去南方，这一程又一程，千里迢迢，一片烟波，那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边。

　　自古以来多情的人最伤心的是离别，更何况又逢这萧瑟冷落的秋季，这离愁哪能经受得了！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。这一去长年相别，（相爱的人不在一起，）我料想即使遇到好天气、好风景，也如同虚设。即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？十里长亭，暮雨刚住。对饮于饯别席上，本来没有好情绪。耳边又听到凄切的蝉声，更增添愁丝缕缕。正在依依留恋，开船的呼唤又无情地催促。我二人紧握着手，眼中噙着泪水，相顾抽泣，竟说不出话语！离去！离去！那烟波浩渺的广阔的江南水乡，我将在那里飘泊流寓。

　　自古多情之人，就感伤离别之苦。又何况在萧索冷清的秋天分手，更让人伤心。今夜告别京华，酒醒时将置身何处？想必船已靠岸，天边还挂着残月，清冽的晨风吹拂着柳树。今后年复一年，纵有美景良辰，也同虚度。即便有千种柔情蜜意，又能对谁倾诉？

　　古来别辞甚众，然抒写离愁之痛，见情之深，当数三变之《雨霖铃》。别绪皆因情而生，情有深浅。浅者之别，浊酒为饯，惺惺惜语，随各东西，未几识新欢而忘旧识；深者之别，依依切切，痛彻心发，万般言语涌阻喉头，泪眼之下，天地悲凉；

　　《雨霖铃》这首词是作者离开汴京（当时为北宋首都），与情人话别之作。从上片的描写，我们可以这样想象：一个深秋的傍晚，北宋京都汴梁（今河南开封）郊外，一个临时搭起的帐篷内，一对男女饮酒话别。帐外，寒蝉凄惨地哀鸣，好象在为他俩伤别而哭泣。那不远处的长亭，已经隐隐约约，可见天色将晚，一场大雨也刚刚停歇。天将晚，雨已停，河边不时传来艄公的喊声：“快上船吧，要开船了！”两人不得已徐徐站起，移步出帐外，万般依恋之际，此刻可真的要分手了。你看他们双手相拥，泪眼相看，竟然一句话也说不出。船开了，人去了，渐行渐远。情人岸边伫立，含着泪，举着手，一直目送那兰舟消失在无边无际的暮霭里。这就是发生在九百四十年前的北宋词人柳永与情人话别的场面，也就是《雨霖铃》上片所写的内容。

　　 首句“寒蝉凄切”，点明节令——深秋，“蝉”而“寒”，鸣音“凄切”，渲染了悲凉的环境气氛，为下文伤别张本，也为全文奠定了感情基调。“对长亭晚”，交代时间、地点，“骤雨”，描写天气。天下雨，正好停留；时将晚，停留时间有限，他们多么希望雨不停，天不晚啊！

　　 “都门帐饮”，可知写京都之事，言别离之情。一桌好酒好菜，怎奈二情伤别，满腹离愁，何来心思。实在是食之不香，饮而不畅，是谓“无绪”。乘船的“留恋”情人不忍别，撑船的眼看天将晚不得不割断他们的情丝而“催发”，这种主观意愿与客观形势之矛盾，使别情达到高潮。

　　 “执手”二句，生动细腻，描情绘意，绝妙无比。仿佛在舞台上看到的那生旦主角，两手相拥，两肩上耸，诉无语，泣无声，比千言万语，嚎啕大哭，悲之更切。表面写两人分手之情状，实际暗写了他们极其复杂微妙的内心活动。柔情蜜意千千万，唯在泪花闪烁间。

　　 “念去去”两句，为近景远景相连，虚景实景交融。烟波千里，楚天广阔，茫茫天涯，何处是归程？离愁别绪都几许？风吹浪涌融暮霭。这不仅衬写了别后怅然空虚的心情，同时也暗示了作者在政治上失意后迷茫的前程。

　　《雨霖铃》词下阕主要写别后的痛苦。伤情离别，自古皆然，可万不该在这冷落清秋的时节，这叫人怎能忍受？ 第二句照应首句，“清秋”应“寒蝉”，衬托出自己的离情比古人更深，意义翻新，不入俗结。“今宵”二句为千古传诵名句。“酒醒”遥接上片“帐饮”，可见当时虽然情“无绪”，然借酒浇愁，还是沉醉了。扁舟夜发，愁醉迷蒙，忽然醒来，想必已是拂晓。惊起忙寻觅，情人在何处？所见者唯杨柳岸上晓风残月也。清秋的晓风是凉的，“月”前着一“残”字，而境界全出矣。更衬托了词人当时凄清悲凉冷落的心境。此刻的离愁别绪如风卷浪拥，不可遏止。真是“离愁波涌杨柳岸，别绪风连残月边”。

　　“此去经年”以下四句虚写想象别后的情景。作者由“今宵”想到“经年”，由“千里烟波”想到“千种风情”，由“无语凝咽”想到“更与何人说”。作者离开情人，寂寞凄凉，孤独万分，从今后即使有良辰美景，也只形同虚设，然而越是有良辰美景，就越发使人念情伤神。恐怕今后只能在“冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”中虚度余日了。最后两句中，一“便”一“更”，表明念之心切，爱之情深。

　　《雨霖铃》这首词主要以冷落凄凉的秋景来衬托情人难以割舍的离情，可以看出，作者当时在仕途上失意，不得已离京远行，这种抑郁的心情和失去爱情慰藉的痛苦交织在一起，便谱成了这首词的主旋律。其成功之处在于写出了他的真情实感，但格调较低沉，情调未免太伤感了些。另外在表现手法上，这首词以铺叙为主，白描见长，勾勒环境，描摹情态，惟妙惟肖。写景则近景远景相连，虚景实景结合；写情则极尽渲染衬托，层层推进。情随景生，景随情移，情景交融，感人至深。

　　 “执手相看泪眼，竟无语凝噎”二句。寥寥十一字，语言通俗而感情深挚，形象逼真，如在目前。真是力敌千钧！词人凝噎在喉的就“念去去”二句的内心独白。这里的去声“念”字用得特别好，读去声，作为领格，上承“凝噎”而自然一转，下启“千里”以下而一气流贯。“念”字后“去去”二字连用，则愈益显示出激越的声情，读时一字一顿，遂觉去路茫茫，道里修远。“千里”以下，声调和谐，景色如绘。既曰“烟波”，又曰“暮霭”，更曰“沉沉”，着色一层浓似一层；既曰“千里”，又曰“阔”，一程远似一程。道尽了恋人分手时难舍的别情。“执手相看泪眼，更无语凝噎”一句，用的是白描手法，通过“执”“看”“凝噎”这些动作，“泪”眼这一情态，写出人物不忍分别的情景。

　　词人善于把传统的情景交融的手法运用到慢词中，把离情别绪的感受，通过具有画面性的境界表现出来，意与境会，构成一种诗意美的境界，绘读者以强烈的艺术感染。全词虽为直写，但叙事清楚，写景工致，以具体鲜明而又能触动离愁的自然风景画面来渲染主题，状难状之景，达难达之情，而出之以自然。末尾二句画龙点睛，为全词生色，为脍灸人口的千古名句。

　　悲莫悲兮生离别，分离之情最是让人情伤。在离别之际，有几多不舍，几多留恋，几多无奈，几多悲伤，这一切都化做了滴滴泪水，无声的流淌。此情此景，除了“执手相看泪眼”还能如何？这样写表现出了离别之时的真实情感。

　　描情写景，字字逼真。使用白描手法写景物，触景生情，而非为情造景。所谓：“状难状之景，达难达之情，而也之以自然。”

　　古之饯行，长亭短亭，虽言“都门”，实不知去都门几许矣。但凡送别，绝无艳阳娇花之说，因情入景，景因情生，故蝉亦“凄切”。此情景相促，心神无措，更兼催程，似硬生生由此而断，欲言而止于无端，不得不言而不及情，泪矣已。常言道“可意会不可言传”，此千头万绪充塞心胸，眼光流转，神之相触，岂言语可及。倒好似“惟有长江水，无语东流”。

　　然一时分离，尚有可期；一别永诀，何如以堪。倘泛泛之流，别则别矣，其后而忘乎所谓可也；若心神之交，恐世间难觅其双，伺候纵有相似，勾忆前情止增唏嘘。但见春花秋月良辰美景，辄思旧时偕游，物是人非，千种滋味，一心担受，凄凄惶惶，欲诉无端。人本多情，见叶陨而伤，更况清冷萧索之秋。

　　古有谓“悬解”，超然物外，然未见圣人遍野。可知人孰无情。情不得脱，唯避其芒，“何以解忧，惟有杜康”。恣狂呼叱以游荡心神，岂不知一醉三秋，终得苏还。触眼残月柳依依，自顾孑然影茕茕，欲离于愁反陷之弥深。年来物换，于己无觉，满副神气，随斯人杳杳，空留槁木之骸，死灰之心。“便纵有千种风情更与何人说”此句一出，胜却万千情语惟“明月夜短松岗”之句可堪一比。

　　词则虽短，见情无限。

　　余以为，此作之解，红颜莫若知己，生离莫若死别。皆因红颜乃皮相所在，羞花之貌，倏忽鸡皮。然神之交接，心之所同，如揽镜自窥，生而有一知己，不敢求其再，失之几同夺人魂魄；

　　又去日有短长，或一时暂离，或一世诀别。生而若月之圆缺，分合常在，一时之别，情止依恋，去后日日计较以待重逢，山水之远可通鱼雁，此小别而后大甘；若死生殊途永世之隔，则如去人肢体剔人肺腑，痛彻心髓，纵临邛道士不过梦中依稀，此人间大恸。

　　诗家有“意境”之说。意之为物，情景幻化，临与斯，则感同身受。柳氏此作，不考其就里，仅以情境论之，当为上品。

　　 “寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。”

　　留恋、惆怅、茫然，齐涌心头……

　　为何又是一个多愁之秋？急雨悄然而止，凄切的蝉声依然不知疲倦地嘶咬着离人的心。抬头望望长天，蔚蓝而清新；俯身看看大地，湿润而美丽。如此的良辰美景，却必须演绎一曲恋人伤别的悲歌。

　　这个黄昏，晚风、长亭、寒蝉，无不流露着悲凉。

　　京郊设帐饯别，但此刻，饮酒又怎会有好心情?只不过借酒浇愁罢了。恋人就在眼前，即将长远地离开她。船家又在催促登舟。两人双手紧拉，泪眼相向，欲言却又无语，哽咽，哽咽……此别，可是要远至千里之外、暮霭沉沉的千里江南呀！

　　我的心开始茫然，就如这江上迷雾般，看不明远处是风平浪静，还是波涛汹涌！还是饮了这杯别离的苦酒，让我为你歌一曲吧。

　　“多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说。”

　　也许，自古以来，离别时才是最让人伤心的，而多情者更其悲伤。可是，最令人痛苦的怕是离别于这冷落清秋时节，让“悲伤”雪上加霜。

　　我已经不敢想象别后的明天。

　　残夜，酒醒，举头望天，星儿无奈地眨着眼睛，它们厌倦了。亮不住地打着呵欠，它困倦了。斯人已去，寂静而安详，没有车马的喧闹，没有歌吹的浮华，只有我这一叶孤舟停靠在杨柳岸，面对着凄凉的晓风，凄清的残月……

　　是难过？是悲伤？是无奈？是感伤？这一别，不知何日是归期。即使有千种良辰美景也是虚设，斯人不在，此心不在，又怎独赏？万般情怀，与谁倾吐？在身边的，只是扶风弱柳，只是伤心残月！

　　再饮一杯，即使饮已无绪。再歌一曲，即使泣不成声。

　　人生本来就是一次孤舟之旅，多少次的冷落清秋节，我必须出发。下一站依靠哪里，我不知道。今晚，我唯一能说的是：祝福你，祝福你，我的爱人！你问我，明天我身处何处？漫漫天涯，千里之外，杨柳岸，晓风残月！

　　正面描写——虚实结合

　　如柳永《雨霖铃》：寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟摧发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说。

　　词中“今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月”设想别后的情景：一舟离岸，词人酒醒梦回，只见习习晓风吹拂萧萧疏柳，一弯残月高挂柳梢，想像中别后的凄凉景象倍增眼前断人肠的离愁。诗歌中，“实”是指客观世界中存在的实象、实事、实境，“虚”是想象的情景。二者互相联系，互相渗透转化，可以达到虚实相生的境界，丰富诗中的意象，开拓诗中的意境，为读者提供广阔的审美空间。

　　晓风残月

近义词：青灯古佛。反义词：繁花闹市 。

【出自】北宋·柳永《雨霖铃》词：“今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月。”

【解释】

拂晓时的清风，残余的月影。形容冷落清凉的意境。常借以抒写离情。

"杨柳岸晓风残月"为宋柳永《雨霖铃》词中名句。后用以指代词曲。

指婉约的诗词风格。

　　 “今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。”这三句本是想象今宵旅途中的况味：一舟临岸，词人酒醒梦回，只见习习晓风吹拂萧萧疏柳，一弯残月高挂杨柳梢头。整个画面充满了凄清的气氛，客情之冷落，风景之清幽，离情之绵邈，完全凝聚在这画面之中。此之上片结尾二句，虽同样是写景，写离愁，但前者仿佛是泼墨山水，一片苍茫；这里却似工笔小帧，无比清丽。

　　杨柳、晓风和残月是表达依恋、凄恻和诀别之情的三个极富表现力的典型的意象，组合在一起，构成一个哀婉动人的意境：倚着船舷的离人抚摸着岸边飘拂的垂柳，遥看挂在天边的一弯残月，习习凉风阵阵袭来，想起与恋人“无语凝噎”的离别情景，怎不令他柔情绵绵、肝肠寸断! 真是天亦凉人人更凉，“借酒浇愁”的初衷不但未能实现，反而让自己陷入更加痛苦的境地。是这三把“盐”制造出离人心中事与愿违而又无可奈何的感情落差，烘托渲染出“醉不成欢惨将别”“举杯浇愁愁更愁”的极度伤感的氛围。

　　每当到了春意融融的季节，总会想起这首著名的伤感诗词。曾无数次吟咏，每次的都会有不同的感受，感受会随着人生阅历的增加，而赋予更深刻的感悟。生命有时很坚强，有时又何等脆弱，春天是希望的季节，但也会有生命的凋零，会有命运的不公，会有太多人生的无奈。

　　但无论如何，春天带给人更多的是希望和美好。

　　也许又强说愁了。

　　预习了千百次这样的告别，却依然没有学会坦然面对分离。

　　这不是柳永笔下执手相看泪眼竟无语凝噎的告别，不是苏子词里相顾无言惟有泪千行的告别，也不是李白和孟浩然烟花三月下扬州孤帆远影碧空尽的潇洒转身。

　　这不是我想象中的告别，没有诗意，没有归期，甚至没有仪式。

　　王者悄然转身，不再留念身后一片浮华。眼泪和青春，欢笑和荣光，江湖始终没有永远的王者。

　　荒烟蔓草的年头里，告别也如此匆匆。

　　欲说还休的唱词未尽，说书人已丢了她的桃木扇。

　　喜欢柳永的一句：执手相看泪眼，竟无语凝噎。执子之手，与子偕老。泪眼迷蒙，情哽喉间。不知道那是怎样一种心酸，离别本已是痛，竟又连叮嘱也说不出口。没有此时无声胜有声的荡气回肠，有的，只是顾盼留恋；有的，只是苍凉无奈。而此后，竟只能念去去；竟只能酒醒杨柳岸；竟只能此去经年。那个与之相约相守的人早已远去，徒留的，只是悲情、只是惆怅，而千万风情，许早已入不得眼，融不得耳。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎……若是离别，曾出口挽留；若是离别，曾弃身相随，那么今日，是不是就可以不用遣情伤？是不是就可以不用故人何在？烟水茫茫...执手相看泪眼，竟无语凝噎……丝发间，那缕银色的是什么？是愁绪吗？相恋时曾痴痴的一起淋雨，分手后吗，我仍保持着那份执著——一个男人爱的深了就会醉，醉的深了也不愿醒。